賑貧貸乏網日報

　　作者：李一鳴（我國作協黨組成員、書記處書記）

　　閱覽劉克中的長篇小說《我國大港》（浙江文藝出書社2024年4月出書），總的感覺是這部著作有土地的深重厚重、大海的氣勢磅礴、港口吊塔相同的精力力量，是一部厚實的現實主義之作，言外之意涌動著作家自覺書寫新年代的濃郁認識和深重情感。

　　《我國大港》的故事時刻起于2000年，止于2024年，正面描繪了20多年來我國重要區域嚴重工程的開展全景圖，發明性地把海洋強國戰略、“一帶一路”建議、長江經濟帶、長三角一體化、共同富裕示范區建造等若干國家嚴重戰略融入小說情節之中，書寫大海大港大橋大船的故事。著作以小說的方式反映可歌可泣的我國海洋經濟開展史，藝術性地展現了我國港口建造的困難進程和光輝效果，是對“國之大者”的熱忱書寫。著作直面新年代景象和大前史現場，表現出作者的寫作志向，這是今世長篇小說的一次具有沖擊力的重要探究，是為史詩般的年代劇變留下新篇章的自動作為，港運與國運、港興與復興的前史邏輯和年代邏輯都在小說中得到顯示。

　　《我國大港》“寫新的”，也“寫得新”，這是著作的厚重性、典型性地點。著作描繪海港、海島、海山、海城時有不少言語很新鮮，有很強的牽引力。比方，“漢子死在浪尖上，膽小鬼死在板板上”“從陸地拋來一根繩子是千年期盼”“再大的船扎不下錨也會被風波吞走”“大海人，頂浪走”等表達，賦有藝術性和思想性。作者在承繼我國海洋文學浪漫幻想、托物言志的傳統下，賦予其斗爭進步、立異發明的年代新精力，好比是從“秋風蕭條，洪波涌起”到“蕭條秋風今又是，換了人世”。

　　這部小說有著描繪新年代、刻畫新人物的藝術匠心。人物的典型性決議了著作的藝術性?！段覈蟾邸芬哉憬劭跒榘l明原型，書寫了梁云霄為代表的三家三代海港人的斗爭故事，刻畫了幾十個人物形象，其間既有港口工人、海島漁民、民企商人、國企管理人員、黨政干部，一起也有國際航運大亨、國外金融大鱷，他們之間有戀人聯系、家人聯系、師生聯系、搭檔聯系、師徒聯系等多重聯系，布滿著親情、友誼、愛情、家國情、民族情，經過這些人物讓我國大港建造的現實有了審美的興趣，反映了新年代人民群眾向海而興、向海圖強的“要強起來”的精力氣魄。作者致力于書寫“年代新人”，描繪新年代涌現出的新人物的斗爭史、心靈史、精力成長史，人物形象立體、豐厚、豐滿，具有很強的藝術感染力。著作中人物織造奇妙，人物的進場頻率、周期鋪排是高度貫穿的，這樣的藝術結構是對我國古典文學的承繼，表現了作者的藝術發明才智。書中寫主人公梁云霄和寧霞當撈海人的閱歷，把罕見的撈海情節寫得栩栩如生、引人入勝，把海港、海島日子經驗轉化到小說描繪中。由此可見，作者深化到大港建造現場、海島日子第一線、國際航運前沿是厚實且有用的，然后引發共識與共情，較好完成了小說寫人物、寫故事、寫年代、寫面貌的任務。

　　海港體裁在現今世文學中是很稀缺的。在嚴重的前史現場，文學發明要在場。著作對港口的描繪，既有在港也有離港，既有一域也有大局，既有國內也有國外，既有競賽也有交融，既有老一輩的據守也有新一代的立異，寫出了大港大治、大橋大愛、大船大路。這部著作著力刻畫了“寧州海山港”這一現代化港口的鮮明形象，豐厚了新年代我國海洋文學主題發明，進一步為文學擴容。一起，《我國大港》也將被轉化為影視著作，顯示了文學的母體效果。我國今世長篇小說的發明和傳達是一個團體賽、接力賽，需求作家、作協、出書組織、網絡渠道、影視傳媒組織等多方協同，構成杰出的文藝生態。

　　《光明日報》（2024年06月26日?14版）

[ 責編：李伯璽 ]