賑貧貸乏網日報

　　作者：徐海龍 田爽

　　長期以來，古裝劇一直是國產影視劇出海的一張亮眼手刺。帶有稠密的東方文明元素、凝聚著東方美學顏色的古裝劇無疑成功打響了國產影視劇出海的榜首槍。但近年來，一批反映我國人民實在日子的，更具實際含義的主旋律影視劇掀起了國產影視劇出海的新潮流，為國際人民查詢我國、了解我國供給了新的窗口。

　　主旋律影視劇出海熱潮的背面，是國際對高速開展的我國社會的獵奇，是我國人民五光十色的實際日子和多元文明對海外受眾的深深招引。廣闊文藝創造者扎根我國社會的巨大實踐，去發掘那些鮮活的，對海外受眾有強壯招引力的文明元素和故事體裁，創造出了更多既包含我國文明元素，又具有國際肆無忌憚的好著作。入圍戛納電視劇節主比賽單元的華語劇集《我的阿勒泰》，將鏡頭對準了新疆阿勒泰地區，向國際人民展示了阿勒泰的絕美風光和哈薩克族牧民的原生態日子，也向國際傳遞著中華民族敞開容納的價值理念。中醫體裁劇《你好，我的大夫》則將鏡頭對準我國傳統中醫文明，不只消除了部分海外受眾對中醫的誤解，也在耳濡目染中推進著中醫文明走向國際。深沉的地域資源、悠長的社會前史、源源不絕的傳統文明、豐厚細膩的實際面向，不只為主旋律影視劇的創造供給了豐厚的資料，也為我國故事走向國際供給了突破口和立異點。

　　除了深化發掘包含我國文明基因的創造資料外，主旋律影視著作要想加速“走出去”的腳步，根基仍是要真實講好我國故事。如果說，富于招引力的體裁是影視創造的優質質料，那么廣闊影視從業者的藝術創造便是對質料的加工和提煉。跟著影視創造方法不斷完善，當今的主旋律影視劇將龐大主題蘊于一個個鮮活的故事之中，將對日子的感悟蘊于一次次情節抵觸之中，將道理和考慮蘊于或巨大或普通的人物的選擇之中。因而，當主旋律著作從傳統的龐大敘事擴展到普通人的日常日子，經過人性化的敘事展示今世人的故事和情感，必定能找到不同受眾間的連接點，引發海外受眾殷切的情感共識。民國時代劇《追風者》憑借劇中小人物的生長閱歷，完成了跨過時刻和空間的情感傳遞，在全球最大的劇集評分網站My Dramalist上評分高達8.4分，贏得了海內外受眾的共同好評。脫貧體裁電視劇《山海情》被譯成多種語言“出國”，成為海外用戶談論最多的一部國產電視劇。劇中鮮活生動的人物作為我國故事的載體，以不同時空下的人們對美好日子的尋求構建起共通的文明含義空間，成功打破了不同文明間的傳達壁壘。

　　主旋律影視劇的海外傳達，也需求打造規?；?、多樣化的傳達矩陣。今世信息環境下，必須在全工業協作中推進完成主旋律影視劇的深度傳達與交融，才干進一步促進其走向國際。首要，途徑方要進一步加速海外布局，為主旋律影視劇的海外傳達供給安穩途徑，經過強化我國文明的自動輸出與議程設置，推進主旋律影視劇的海外品牌建造。如華策集團與YouTube、Netflix、Dailymotion、Viki、Facebook、Twitter等近20家國際性視頻途徑進行深度協作，自主創建了60多個“華劇場”頻道，推進《去有風的當地》《以家人之名》等多部劇集的海外發行，在海外成功打響了國劇品牌。其次，劇集發行方要加強劇集的海外宣發和運營，特別要注意對海外新媒體途徑的論題設置和引導，將包含于影視著作中的我國文明勢能轉化為傳達動能，激起海外受眾以“二次創造”等方式尋找到與我國文明對話的窗口，推進主旋律影視劇在海外完成自主傳達。最終，影視工業還要加速工業園等海外基礎設施建造，推進受眾查詢、影視訓練等范疇的本土化運營，然后為主旋律影視劇的海外傳達戰略的擬定和區域性布局供給更多的信息與技術支持。 【修改:曹子健】